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文学经典:从《红楼梦》的情况形貌 看曹雪芹如何展现人物性格

作者:亚博APP手机版 时间:2021-04-01 11:56
本文摘要:文学经典:从《红楼梦》的情况形貌,看曹雪芹如何展现人物性格环物形貌是指文章对自然情况和社会情况中的风物、物体的形貌,目的是为了明确人物所处的时代,展示性格,渲染气氛,使读者发生身临其境的代入感。奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无破例,在传世巨著《红楼梦》中,他更是使用大量的天上的、人间的,室内的、室外的,自然的、铺设的,远观的、近摹的等等情况形貌,到达了交接配景、描画人物、陪衬气氛、推动情节的种种妙用。一是空灵的太虚幻梦。 对于幻梦的形貌是在第五回中贾宝玉梦游太虚幻梦。

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文学经典:从《红楼梦》的情况形貌,看曹雪芹如何展现人物性格环物形貌是指文章对自然情况和社会情况中的风物、物体的形貌,目的是为了明确人物所处的时代,展示性格,渲染气氛,使读者发生身临其境的代入感。奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无破例,在传世巨著《红楼梦》中,他更是使用大量的天上的、人间的,室内的、室外的,自然的、铺设的,远观的、近摹的等等情况形貌,到达了交接配景、描画人物、陪衬气氛、推动情节的种种妙用。一是空灵的太虚幻梦。

对于幻梦的形貌是在第五回中贾宝玉梦游太虚幻梦。当宝玉悠悠荡荡来到太虚幻梦之中时,首先映入他眼帘的是“朱栏白石,绿树清溪,真是人迹希逢,飞尘不到”,可谓空灵出尘、仙气十足,为警幻仙姑的进场作了铺垫。接下来,警幻仙姑便飘然登场,“方离柳坞,乍出花房。但行处,鸟惊庭树,将到时,影度回廊”、“出没花间兮,宜嗔宜喜;彷徨池上兮,若飞若扬”等等。

“方离”、“乍出”、“若飞若扬”等诸如此类的形貌是仙子翩若惊鸿婉若游龙的灵动,柳坞、花房、鸟、树、池、回廊等形貌,既是对“朱栏白石,绿树清溪”作了近景形貌,又与对“人迹希逢,飞尘不到”相互映照,让人感受到太虚幻梦中栏杆玉砌、红花嫣然、绿树蓊郁、碧溪潺潺,真是哪儿哪儿都是咕嘟嘟地往外冒着“仙气”。面临这样空灵清洁的仙境,宝玉甚是欢喜,心生羡慕,“这个去处有趣,我就在这里过一生,纵然失了家也愿意,强如天天被怙恃师傅打呢”,使用宝玉对太虚幻梦的好奇心,从而带出“金陵十二钗”、带出“千红一窟、万艳同杯”、带出“宝玉梦中召唤可卿名”。

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再者,日有所思夜有所梦,宝玉在梦中还对“天天被怙恃师傅打”颇有微词,也显示出宝玉厌恶念书仕途、讨厌束缚强逼、盼望自由无拘的性格特点。二是幽韵的自然风景。

《红楼梦》中形貌自然景致之处颇多。如在第十一回中,使用凤姐探病秦氏返回会芳园之时,曹公通过其“凤眼”,对宁府的会芳园举行了形貌:黄花满地,白柳横坡。

小桥通若耶之溪,曲径接天台之路。石中清流激湍,篱落飘香;树头红叶翩翻,疏林如画。西风乍紧,初罢莺啼;暖日当暄,又添蛩语。遥望东南,建几处依山之榭;纵观西北,结三间临水之轩。

笙簧盈耳,别有幽情;罗绮穿林,倍添韵致。这一处景致的形貌,有黄花、白柳、红叶等植物及色彩的形貌,又有莺啼、蛩语等动物及鸣音的形貌;有小桥、曲径、依山之榭、临水之轩等空间结构的静态形貌,又有清流激湍、红叶翩翻的自然情形的动态形貌等等。如此良辰美景,也令刚刚为秦氏之病伤怀不已的凤姐心情好了许多,“一步步行来赞赏”。

然而,蓦地从假山石后走过一小我私家——贾瑞的泛起却打破了这幅尤物美景图。贾瑞对漂亮的凤姐起了坏心思,“一面说着,一面拿眼睛不住地觑着凤姐儿”。这尤物美目盼兮的美景与贾瑞这痴人痴心泛滥的龌龊形成庞大反差,景是好景、人却是不正经的。

另外,此处从消息之态、色彩之绚、远近之距、花鸟之别、楼台之局等差别的角度,展现了会芳园的别致非凡,从侧面反映了贾府的富贵奢华。可是纵然这样的一定泯灭昂贵盖起来的园子,在元妃省亲需要修建省亲别墅之时,还是被拆去了泰半个,真格儿珍珠如土金如铁般的奢靡无度。三是奢华的室内陈设。

人物周围的情况,包罗室内外的装饰部署,能够展示一小我私家的身份、气质、个性等,如《红楼梦》中对秦可卿卧室的形貌。贾母应尤氏之请,携众人到宁府赏花,宝玉困倦歇中觉在秦可卿房内。此处通过宝玉的嗅觉和视觉,对秦可卿的卧室举行了细致的形貌。

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首先是味觉,“刚至房门,便有一股细细的甜香袭人而来”,这甜香的气味既是作为女性内室的标配,也是吸引宝玉这个拥有“见了女儿就清爽”特殊癖好之人,在秦可卿卧室小憩的原因,所以他闻到香味便“眼饧骨软”了。然后,依次展现在宝玉眼前的是“唐伯虎画的《海棠春睡图》、秦太虚写的对联、武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”。此处秦可卿卧室内陈设的形貌,也是《红楼梦》中比力经典的形貌,在修辞手法上,它接纳夸张的手法,如“武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”,这些“骨董”肯定不礼堂而皇之地摆在秦可卿的卧室里的。

这些夸张形貌的目的一方面为了展现宁府的奢华无度;另一方面武则天、宝镜、安禄山、杨太真、木瓜、红娘、鸳枕等等这些符号性、倾向性的“道具”,把秦可卿的卧室也烘托得十分“迷醉”、十分“靡靡”,悄悄指向了宁府污秽不堪的情形,为下一步秦可卿与贾珍的爬灰之秽作了草蛇灰线的小匿伏。固然,一千小我私家心中有一千个哈姆雷特,作家、知名红学研究者刘心武,通过探佚,指出秦可卿乃是皇族的公主,这些奢华的陈设指向的更多的是其皇族的身份,也是有几分原理的。


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